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与此相同,东方也产生了一种——。诞生在印度,的诞生也带动了艺术特别是雕塑的发展。就雕塑而言,印度人在这方面的成就是显而易见的。印度人对视觉艺术的探索基本上是三维的。砂岩作为雕塑材质必须有化学物质为媒介,因此,其结实程度没有花岗岩和大理石好,且颜色均匀程度也较前两者差些。在印度,雕塑、建筑甚至绘画均能以被触觉感知的三维立体的观念来表现。他们制作雕塑不是有意模仿对象,而是创造出经概括的形体,这些雕塑有一种厚实的分量感,从而达到了一种对质感、三维空间,以及纪念碑气势的表现。两汉后传入中国,后又传入日本等地。
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20世纪的雕塑艺术
20世纪是色彩缤纷的时代,各种思潮和流派不断产生并流行,并波及整个世界,如立体派、表现派、未来派、超现实主义、流行主义、抽象构成和照象写实等等,不管这些流派的形式和主张有何不同,他们都是决裂于传统艺术的新形式。
20世纪雕塑的两大主流之一是康丁斯坦·布朗库西(1876~1957)。
布朗库西对现代雕塑的贡献是多方面的。他重要的贡献是创始了一种具有普遍意义的象征物,这种象征物的雕塑形式简洁、强调形体的基本属性。由于现代生活的急剧变化和快节奏,以及杂乱无章的事物,人们要求在心理上接纳一种单纯的、简洁的艺术形式。由于不同的性格,不同的生活环境和人生体验,以及不同的视觉思维方式,也导致了画家审美特征的诸多差异。另一种是立体派的雕塑,创立人是毕加索,但代表人物是乌克兰出生的亚历山大·阿基本科,他的作品特点是把坚实的平面与挖空的开放的体积对比形成一种*的节奏和动感,并用凹陷的结构取代原本坚实的甚至凸出的结构使空间流动起来,并探索了正负空间的转换。立体派的代表还有蕾蒙、杜桑·维隆、昂利·洛郎斯、雅克·李普契兹。
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石雕的*观音,一般都是雕塑好以后采用上金漆来完成整个石雕,在形态方面,*观音的姿势一般都是以站姿居多,双手交叉于胸前,呈倒扣状,整个佛像站立于荷叶和水面之上,飘逸和尊贵之感顿时体现的淋漓精致,把学佛的境界表现的完整无缺。在印度,雕塑、建筑甚至绘画均能以被触觉感知的三维立体的观念来表现。正是人们对于金身的追求,很多大师都在死后成为金身,长存于世。
*观音有着非常多的意义,但是一般我们祈求的有两点,一点,得道,成为法力无边的“*”形态。第二点,解惑,因为观音的雕塑为中菩萨解惑的动作和姿势,所以也有为信民解除其疑惑的功能。所以一般都多用于寺庙,而家庭中相对比较少见。
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